Emmanuel N’Djoké Dibango – Manu Dibango – จะคงอยู่ตลอดไปเพราะเสียง Afropolitan ของเขา และศิลปินมากมายในแอฟริกาและที่อื่น ๆ เป็นหนี้บุญคุณเขาอย่างสุดซึ้ง เขาเป็นคนที่มีจิตใจเอื้อเฟื้อเผื่อแผ่และพรสวรรค์ระดับตำนาน ด้วยหัวใจที่เอื้อเฟื้อเผื่อแผ่ซึ่งพยายามเชื่อมระหว่างท้องถิ่นกับโลกด้วยความคิดสร้างสรรค์และนวัตกรรมด้านเพลงและดนตรี อัลบั้มSoul Makossaของเขามีความเป็นอัจฉริยะทางศิลปะที่แม้แต่ซุปเปอร์สตาร์ระดับโลกอย่าง Michael Jackson ก็อดไม่ได้ที่จะลองสุ่ม
ตัวอย่างจากอัลบั้มนี้มาเพิ่มคุณค่าให้อัลบั้มThriller ของเขา เอง
ในชีวประวัติของเขาในปี 1994 Dibango อธิบายตัวเองว่าเป็น “Négropolitain” เป็นคำที่ต่อมาถูกนำไปใช้และแพร่หลายในชื่อ ” Afropolitanism ” โดยคนอื่นๆ ที่หลงใหลในแนวคิดของเขาเกี่ยวกับลัทธิสากลนิยมที่มีมูล เขาบัญญัติศัพท์เพื่อเรียกอัตลักษณ์ของเขาว่า Afro-European หรือ
เขามองเห็นตัวเองและยืนหยัดที่จะถูกมองว่าเป็น “คนที่อยู่ระหว่างสองวัฒนธรรม สองสภาพแวดล้อม” ดนตรีของเขาไม่สามารถถูกจำกัดอยู่เพียงอย่างใดอย่างหนึ่งได้ โดยไม่สูญเสียความซับซ้อนและความร่ำรวยไป มันเป็นผลมาจากอิทธิพลที่หลากหลายของเขา นิ้วมือ เสียง และสติปัญญาที่ว่องไวของเขานั้นรังเกียจสิ่งกีดขวางหรือความพยายามที่จะปิดกั้นกระแสของสายน้ำแห่งมนุษยชาติทางดนตรี
เกิดเมื่อวันที่ 12 ธันวาคม พ.ศ. 2476 ที่เมืองดูอาลา ประเทศแคเมอรูน ดีบังโกถูกพ่อแม่ส่งไปเรียนที่ฝรั่งเศสเมื่ออายุเพียง 15 ปี เขามาถึงฝรั่งเศสโดยได้รับ กาแฟสามกิโลกรัมจากพ่อแม่ของเขาเป็นของขวัญ ให้กับโฮสต์ของเขา
ในฝรั่งเศส เขาได้พบกับฟรานซิส เบบีย์ นักดนตรีอีกคนหนึ่งจากดูอาลาบ้านเกิดของเขา ซึ่งเขาได้ตั้งวงดนตรีร่วมกันและเริ่มทดลองกับเครื่องดนตรีสมัยใหม่ต่างๆ เช่น เปียโนและแซกโซโฟน ต่อมาเขาย้ายไปอยู่ที่บรัสเซลส์ซึ่งเขาได้พบกับภรรยาของเขาคือ Marie-Josée (ซึ่งเขาเรียกมันว่า Coco) ในกรุงบรัสเซลส์เช่นกันที่อาชีพนักดนตรีของเขาเริ่มเบ่งบานด้วยการติดต่อที่ประสบความสำเร็จ โดดเด่นเป็นพิเศษ 2 คน ได้แก่Joseph Kabaséléและ African Jazz ซึ่งเป็นผู้แนะนำให้เขารู้จักกับ “cha-cha และ rumba ซึ่งเป็นสองทรวงที่หล่อเลี้ยงดนตรีของ Zairean” และในปี 1961 ยังได้เชิญเขาไปที่ Zaïre (ปัจจุบันคือสาธารณรัฐประชาธิปไตยคองโก ). ผลที่ได้คืออัลบั้มแรกของเขาAfrican Soul
“การผสมผสานระหว่างดนตรีแจ๊ส ดนตรียอดนิยม และรัมบ้า”
ชีวิตของ Dibango เป็นแบบอย่างในด้านความยืดหยุ่น ความสามารถในการต่อสู้ และความเฉลียวฉลาดในการระดมความคิดสร้างสรรค์ของเขาเพื่อยับยั้งหรืออย่างน้อยก็เผชิญหน้ากับการกดขี่ทางการเมืองและวัฒนธรรม เพลงของเขาทำให้เขามีชื่อเสียงไปทั่วโลก แต่เขาไม่รู้สึกเติมเต็มในแผ่นดินเกิดเป็นพิเศษ
เขาใช้ชีวิตส่วนที่ดีที่สุดในการต่อสู้อย่างมุ่งมั่นเพื่อให้ได้รับการยอมรับในด้านดนตรีในฐานะศิลปะ และนักดนตรีในฐานะศิลปินในมาตุภูมิของเขาและที่อื่น ๆ ในแอฟริกา สิ่งเหล่านี้เป็นบริบทของการเมืองที่แข็งแกร่ง ลัทธิบุคลิกภาพและความผิดหวังซ้ำแล้วซ้ำอีกของนักการเมือง แม้จะถูกเซ็นเซอร์ ความอิจฉาริษยา ความคับข้องใจและความผิดหวังซ้ำแล้วซ้ำเล่าในฐานะศิลปิน Dibango ก็ปฏิเสธที่จะขัดขวาง
ออกจากแคเมอรูน
เขากลับมาที่แคเมอรูนจาก Zaïre ในปี 1963 โดย ออกอัลบั้มNasengina นี่เป็นเพียงชิ้นส่วนเดียวของเขาที่สร้างขึ้นจากมาโคซาพื้นเมืองของชาวแคเมอรูนเท่านั้น
Dibango ได้รับการชื่นชมจากชาวแคเมอรูนทั่วไป แต่เขาเกลียดความจริงที่ว่านักการเมืองคอยควบคุมดูแลความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะของเขาอย่างใกล้ชิด เขาไม่พอใจกับผู้มีอำนาจที่ไม่อนุญาตให้ผู้คน “เพ้อฝัน” และ “ฝัน” และบังคับให้ทุกคนพูด “ด้วยเสียงกระซิบที่ระมัดระวัง” และ “ระวังคนอื่น”
ในปี 1964 Dibango รู้สึกผิดหวังกับ “บรรยากาศที่เป็นอันตราย” จึงปิดคลับของเขาและละทิ้งความฝันทั้งหมดที่จะเปิดเรือนกระจกดนตรีหรือสถาบันศิลปะ เขาออกจากแคเมอรูนไปฝรั่งเศสหลังจากกลับบ้านได้ไม่ถึง 16 เดือน
ถึงกระนั้นเขาก็ไม่สามารถยอมแพ้แคเมอรูนได้ทั้งหมด เขาจะกลับไปเยี่ยมชมช่วงสั้น ๆ ตั้งแต่ต้นทศวรรษ 1980 เป็นต้นไป ความปรารถนาของเขา “ที่จะสร้างภาพลักษณ์ที่เป็นหนึ่งเดียวของแคเมอรูน ซึ่งเป็นตัวแทนของกระแสดนตรีทั้งหมดในประเทศ” ได้รับการอำนวยความสะดวกที่หาได้ยากจากรัฐมนตรีกระทรวงวัฒนธรรมซึ่งบังเอิญเป็นเพื่อนของเขา และส่งผลให้มีชุดบันทึกสามชุดFleurs Musicales du Cameroun
แต่ความปรารถนาของเขาที่จะฉายภาพตัวเองว่าเป็น “นักดนตรีชาวแคเมอรูนผู้โด่งดังคนนี้ที่ได้ยินทุกที่ยกเว้นในแคเมอรูน” จะต้องพบกับความขัดแย้งแบบเดียวกัน ทำให้อากาศ “หายใจไม่ออก” ในสิ่งที่เขาอธิบายว่าเป็น “การผจญภัยในแอฟริกาครั้งสุดท้าย”
เขารู้สึกสาปแช่งที่เขา “ไม่สามารถสร้างบางสิ่งที่นี่ในแคเมอรูน” เขาพบว่าเป็นเรื่องน่าขันที่ประเทศโกตดิวัวร์ซึ่งได้รับพรจากประธานาธิบดี Houphouet-Boigny ในขณะนั้น สามารถมอบความไว้วางใจให้เขาทำงานเป็นหัวหน้าวง Orchester de la Radio-Télévision Ivoirienne ในขณะที่แคเมอรูนไม่สามารถเอาจริงเอาจังกับความเชี่ยวชาญของเขาในฐานะนักดนตรีมืออาชีพได้ ที่มีชื่อเสียงระดับโลก
credit: lasixgenericnoprescription.net
universduflow.com
lesalternatifsdefranchecomte.com
fuengirolawireless.net
packersjerseysshop.com
hipoakley.com
tissagesdelaigle.com
genussmarathon.net
alfamotosiklet.net
cobayesdeloasis.com
jaromirklein.net
milkcantheatre.org
